IncollaH

- e dire che 'sta notte gli ho fatto un pompino

Arrivare e Te

†.:Le funeste pupille, onde traluce
L'ineffabile angoscia e la sfidanza
All'orgoglio ostinato ed al tenace
Odio commiste. D'un girar di ciglio,
Quanto più lungi spazïar può l'ala
Dell'angelica vista, egli contempla
Quel tristo, lagrimoso, ampio deserto,
Carcere orrendo, circonfuso a guisa
D'una fornace sterminata:.†

giusto! Non ci avevo pensato...
Comunque, inizia la Parte Quinta...
Arrivo all'Inferno

Camminavamo già da un po' ma intorno a noi il paesaggio non cambiava: montagne nere, fiumi rossi una volta stellata sopra le nostre teste.
"Quando arriviamo?" domandai per la centomilionesima volta.
Dorian non rispose. Era già da un po' che aveva deciso di ignorarmi.
"Uff..."
"Ecco, ci siamo quasi." esclamò guardando in lontananza. Puntai lo sguardo nello stesso punto.
"Ma io non vedo niente!"
Poi lo vidi. Era una specie di grattacielo, un campanile, non so come definirlo... So solo che era enorme.
"Che cos'è?" chiesi curiosa.
"La cattedrale delle anime. E' lì che le anime che arrivano vengono smistate e mandate dove si meritano."
Ad ogni passo la cattedrale diventava sempre più gigantesca.
"W.o.w."
"L'hai detto."
Una fila di persone si snodava dall'entrata del palazzo fino a noi.
"E noi dovremmo fare tutta questa coda?"
Dorian ghignò.
"Figurati. Per noi c'è l'entrata per i vivi."
Aggirammo le anime in coda e ci avviamo verso il retso della costruzione. Nonostante fossero spiriti, in quel regno tutti avevano un corpo.
Ci ritrovammo presto sotto un arco a volta, dove sostava un uomo con le corna sul capo.
"Di qui non si passa, dovete fare la fila."
"Ma noi veniamo direttamente dal mondo dei Vivi."
L'uomo aggrottò le sopracciglia.
"Ho bisogno di una goccia di sangue per farvi passare.", disse tendendoci una coppa d'oro.
Dorian si praticò una ferita con i canini sul polso e gettò le goccie di sangue che ne fuoriuscivano nel contenitore. Poi prese anche la mia mano e se la portò alla bocca.
"Fermo! Grazie, faccio da sola."
Estrassi il pugnale dalla cintura e mi praticai un piccolo taglio, facendo mischiare il mio sangue con quello di Dorian. Il guardiano anusò, incuriosito.
"Bene, potete passare."
Ci fece strada all'interno della costruzione imponente. L'interno era ancora più sorprendente dell'esterno. Sembrava una chiesa. Alle pareti erano appesi arazzi raffiguranti scene di vita quotidiana del presente e del passato. In fondo si trovava una specie di altare. Anzi, un'enorme scrivania alla quale sedevano due uomini intenti a parlare con le anime che giungevano.
"Sì... Il suo nome prego... Ok, bene... Da questa parte..."
Dorian mi trascinò davanti uno dei due. Notai che aveva un becco al posto di naso e bocca.
"Venite dal regno dei Vivi e Caronte vi ha fatti passare?", chiese l'uomo-anatra, con scetticismo.
"Shadow è un amico di vecchia data."
Quando sentì il nome pronunciato da Dorian parve convincersi.
"Va bene. Ditemi, volete parlare con Il Nostro Re oppure con una qualche anima?"
"Con un'anima. Passeremo dopo a salutare Il Re. Si chiama Catherine Whisperd. E' morta 14 anni fa."
L'uomo beccuto sfogliò un grosso libro.
"Sì, i posso mandare da lei. Un traghetto che va in quella zona passa tra una decina di secondi. Sbrigatevi!" urlò, e ci indicò una porticina poco distante. Uscimmo all'aria aperta.
"Eccolo!"
Riuscimmo a salire sulla barca appena in tempo. Salpammo su quelle strane acque rosse.
"Non ci impiegheremo molto ad arrivare. Tra poco rivedrai tua madre."

Ero seduta su una poltrona di velluto rosso a sorseggiare tè con mia madre e Dorian. Era sempre la stessa, nonostante fossero passati 14 anni dall'ultima volta che l'avevo vista: lunghi capelli ricci e neri le incorniciavano il volto e splendenti occhi azzurri brillavano come gemme.
"Tesoro, mi sei mancata tanto."
Le sorrisi. Anche lei mi era mancata tanto Era morta quando avevo 3 anni e l'unica cosa che mi era rimasta di lei, era il mio nome. Infatti non le assomigliavo per niente: avevo capelli mossi, biondi e occhi cangianti. Andavano da un azzurro ghiaccio a un verdacqua.
"Catherine... Siamo qui per farti una domanda." mormorò Dorian.
"Dimmi, caro."
Mia madre aveva preso il vampiro in simpatia. Fo

Salvador Dalì , Le tentazioni di Sant’Antonio , Bruxelles, Collezione privata.
Salvador Dalí è il più estremista degli esponenti del Surrealismo veristico. Catalano, influenzato dal Futurismo e dalla pittura metafisica, nel 1928 è a Parigi e s’incontra con Pablo Picasso, Mirò ed i Surrealisti. Mentre Max Ernst crea una figurazione ove il riferimento è costante al magico regno del naturale, di cui designa nelle sue opere un’interpretazione allegorica, in Dalí le immagini sono il frutto di un’incontrollabile e delirante germinazione della fantasia. Perciò le sue opere risultano animate da uno stimolo immaginifico, quasi nevrotiche, morbose in cui esuberanti apparizioni viscide e grottesche (si noti il contrasto dialettico con la poetica di Hieronymus Bosch) costituiscono -così la definisce- “l’attività paranoico-critica”.
La dimensione onirica delle immagini del pittore catalano è straordinariamente visibile nelle sue opere. La sua tecnica è strabiliante: fotografica. La precisione illusionistica della resa ha per scopo aumentare il senso di scostante sorpresa che queste assurde apparizioni intendono provocare.
L’opera “Le tentazioni di Sant’Antonio” è conservata a Bruxelles in una collezione privata ed è tipica dello stile daliniano. I pachidermi che animano i suoi sogni-visioni hanno esilissime prolunghe al posto delle gambe (simili ai baffi dell’artista). I quattro elefanti trasportano gli emblemi della tentazione: una piramide recante una discinta donna che si massaggia con provocatoria sensualità; subito al retro un obelisco trasportato da un elefante recante una gualdrappa finemente ricamata d’oro; un tempietto cinquecentesco che appare su un lato come una sorta di frons-scenae al cui interno un nudo di donna (seni e ventre sino al limite pubico) annunciato sul tetto da un “daimon”suonante la tromba; molto vicino -quasi a trascinarli come su una stessa mensola- un edificio a pianta centrale vetusto, sul cui tetto vaga Ade. I quattro pachidermi hanno un colore blu chiaro dalle caratteristiche zampe come di ragno di fiume, lunghissime ed esili. Il primo ha la posteriore destra alzata da terra, avanzante. Gli altri tre sembrano di un’altra razza: hanno le caratteristiche zanne bianche. Ora il simbolismo di Dalì attinge in maniera indiretta alla fonte dell’Apocalisse di Giovanni dove nell’apertura dei primi quattro sigilli il bianco è isolato rispetto gli altri tre. Qui l’utilizzo monocromo li assottiglia ad un’unica funzione di accompagnatori come in un circo con un colore improponibile per la tavolozza di creature terrestri. Mentre tutti vagano verso l’ovest, il primo elefante avanza verso il Santo, in direzione sud, che si difende con l’unica arma possibile: il crocifisso ricavato da due legni uniti da una corda.
Dinanzi al gruppo di pachidermi sta un cavallo bianco. Apparirebbe scontato il riferimento al capitolo Diciannovesimo di Apocalisse ed invece l’animale è composto di un pallore che lo rende più vicino al quarto del Sesto capitolo del dissigillamento. Altresì è riscontrabile un’anomalia che ha dell’impossibile: gli zoccoli del cavallo hanno un fettone continuo, come un palmo, e a livello cromatico parrebbero costituiti da pezzi di legno. Normalmente ad un cavallo i ferri rimangono circa 45 giorni, di media, e sono affrancati da chiodi che li assicurano all’unghione detto “zoccolo”.

I ferri sono grondanti fanghiglia simile a liquami sulfurei e sostanze tossiche; inoltre assumono dinanzi all’osservatore una posizione impossibile: sono rovesciati come se l’articolazione avesse subito una flessotorsione con rotazione di 300° dell’arto.
Il destriero è rampante, con le zampe posteriori lunghissime come cavallette, dalla conformazione anatomicamente inverosimile poiché un apparato scheletrico sì fatto non riuscirebbe a reggersi con quella forma. Non appare segno sessuale nel cavallo, la coda è innalzata sopra la testa del primo elefante a coprire la piramide trasportata recante una strana “fontana”: la donna nuda (riferimento indiretto alla “prostituta” dell’Apocalisse). La criniera è fumettistica e segue la tensione del capo rivolto a sinistra, orientata verso la parte destra del quadro ad indicare il suo seguito: i quattro pachidermi.
Il destriero sbuffa e dalle sue nari esce fumo come nubi. La testa del cavallo è di profilo e ci consente di scrutare un’anomala dentatura: difatti i cavalli non hanno una dentatura continua come nell’uomo. Inoltre la positura rampante dell’equino ci richiama alle Scritture (“si sente lo sbuffare dei suoi cavalli; al rumore dei destrieri ... trema la terra.”)
I quadri di Salvador Dalí sono popolati di relitti di vita organica spenta da tempo immemorabile: ossa, frutti mummificati, fossili, conchiglie che sembrano muoversi nel deserto con cautela come bruchi. Qui il cavallo è rampante con gli anteriori in una posizione innaturale presaga di chissà quale martirio per il confessore di Cristo che riconosce con la pratica del suo digiuno un falso cavallo-bianco, pallido
La citazione dell’Apocalisse è rovesciata: il cavallo biancastro qui è preludio o manifestazione non già del Giudizio Finale ma dell’opera di creature sataniche.
Ogni figurazione ha una carica simbolica esaltata dall’utilizzo cromatico che crea una sorta di iridescenza intorno a tutte le creature terrificanti di questa visione. Per contro l’oscurità, il dubbio sotteso e cavilloso delle tentazioni, contorna di buio Sant’Antonio che capendo la reale situazione si genuflette nudo, con già l’aureola per la sua lotta interiore combattuta con abilità. Il vuoto gli sta intorno, lo isola. Un masso pare gli abbia incastrato il polpaccio della gamba sinistra su cui era genuflesso. Dinanzi a lui una terra lunare spoglia, infruttuosa senza naturalità, aliena alla creazione -una sorta di “tohu wa bohu”- ed un teschio ai suoi piedi ad interrogarlo se valga realmente la pena proseguire. Lui invoca l’ausilio in quel suo simbolo a farsi cruce-signato per superare quella tribolante prova.

E’ la rivincita del sogno, del dare immagine anche agli incubi, alle tentazioni di ognuno, di dare simmetria al noumeno sul dilagante ed imperioso “razionalismo”. E’ un processo di depurazione del “cartesianismo” ora risolto in una sorta di scrittura automatica dell’inconscio. Si struttura così l’analitico processo di dare colore al “fantastico”.

Gakupo è la mia qualità preferita di melanzana <3

Rotolini di melanzane (ingredienti per 4 persone)

* 2 grosse melanzane
* pangrattato
* 2 pomodori tipo Sammarzano
* mazzo di basilico
* 145gr di provola dolce
* olio extravergine d’oliva
* sale

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Preparazione:

lavate e pulite le melanzane, eliminate le estremità e la buccia su due lati opposti della melanzana, lasciando il resto della buccia. Tagliate, seguendo il verso del lato più lungo, delle fettine dello spessore di circa ½ centimetro, ogni fettina dovrebbe avere i bordi contornati dalla buccia.

Fate riscaldare una piastra e cospargete il fondo con un po’ di sale, quindi mettete a grigliare le fettine di melanzana, fatele arrostire da entrambi i lati ed una volta cotte disponetele in un piatto.

Lavate le foglie di basilico ed usatene un pugnetto per preparare un trito sottile. Mettete circa 5 cucchiai di pangrattato in una terrina ed unitevi il basilico, versate due cucchiai d’olio e mescolate tutto con una forchetta, fino a quando il pangrattato non avrà assunto un colore omogeneo.

Lavate i pomodori, tagliateli a metà ed eliminate i semi, quindi tagliateli a strisce seguendo il verso del lato più lungo. Tagliate delle strisce di provola delle stesse dimensioni del pomodoro.

Ora che avete pronti tutti gli ingredienti non vi rimane che comporre i rotolini di melanzane, stendete una fettina di melanzana e cospargete su tutta la superficie un po’ del composto preparato con il pangrattato, fate pressione con il palmo della mano per far aderire il pangrattato alla melanzana, mettete ad una delle estremità della fettina due o tre strisce di pomodoro, una o due di provola, aggiungete una foglia di basilico, qualche lacrima di olio, un pizzico di sale e chiudete la melanzana arrotolandola su se stessa.

Una volta fatti tutti i rotolini, avete due opportunità, o di consumarli freddi, o riscaldarli in forno per far sciogliere il formaggio. Se decidete di infornare i rotolini, ungere leggermente una teglia da forno e cospargete sul fondo un po’ di pangrattato, quindi disponete i rotolini ed infine spargete un po’ di pangrattato con il basilico e lasciate cuocere in forno a 150 gradi per 15 minuti circa.

Goudge Elisabeth

Microsoft . NET Framework 3.5

sì xò santo dio se ti comporti così signifca ke sei mongoloide!